对于一座城市，你所喜欢的不在于七个或者是七十个奇景，而在于她对你提的问题所给予的全部答复。

　　——伊塔洛·卡尔维诺《看不见的城市》

渐影 138×69cm 2017年 樊枫

局部图

　　【樊枫自述】

　　每一个时代都需要有一个角度去理解文化，如果我们找到了独特的视角，就可以充分地理解里面很多东西。我觉得认识一座城就像认识一个人，有时看一个人离得太近不好，离太远也不好，一定要找到一个非常合适的角度。这个角度可以很客观地去评价一个物体，是一个最好的距离，这是一种哲学理解的方式。

　　我们过去可能是这样认识城市的：火车进站会报站，如现在正在进入武汉市，武汉有什么特色马上会播出来，你就开始很远的距离认识这座城市了。如果只你能说出武汉一大堆的不好，想不到武汉好在哪里，这就是距离没有调好。

　　我在画武汉这座城市的过程中尽量调好距离，尽量画出这个城市独特的记忆。我还出版过一本画册《怀城》，有人问我为什么叫“怀城”?其实这就是我胸中有城。胸中有城才能眼中有城、手中有城。我用“三城”一体创作，画出一个我记忆中的城市。这就是我的带有理解性的、艺术性的“都市水墨”。

　　【名家点评】

　　樊枫的笔墨经验，来自传统山水画的磨炼，其中含有他对于这门“国粹”的实践体会，而且重要的是，他能够在作品中明确地显示出那些言语所无法表达的笔情墨趣。尽管已经转化为现代化的城市景观，但在点、线的布置和挥写之间，却传递出传统笔墨富于情绪与动感的、清朗而滋润的表现力。因此樊枫的当代水墨创作，既在语境之外，也在语境之中，就如他同时也有创作的那些南方园林小品，让人追忆起传统文人都市隐逸的情结，也令人回味传统生活方式的意趣。

　　以笔墨应对城市景观，樊枫并不是这个时代的独行者，但在水墨画坛关注当代视觉景观的画家之中，樊枫则显然是一个是坚守“笔墨之道”者。因此樊枫的水墨画创作，可谓是依文脉而行的，只要“国学”在延续，水墨的空间，仍将是一个绵延不断的空间。

　　——沈伟 (湖北美术学院教授)

　　节选自《以笔墨应对当代城市景观——樊枫的城市水墨作品创作分析》