写这篇文章的时候。据说全世界都在下着雨。

　　雨不得如斯绵长的，不是春天，便是秋天。

　　临窗而坐的我，沉寂得像刚刚苏醒的某个黎明，灰白的光线一桢桢扫过手中的画集。那里明月雪白，天空无边，水汽氤氲，山色空蒙。那温润隐忍，欲言又止的情境，是绵延的雨罢，不是江南的，便是江城的。

　　我像是挂着水珠的一枚草叶，或是凝满雨水的一张蛛网。在樊枫的画里江山中，忘记了来处和去处，彼岸是水，彼岸是雨，彼岸是樊枫泯然沉迷，豁然惊悸的梦里春秋。

　　你见过夜里飞翔的大雁吗?

　　记忆是那种片片段段的东西，比如，我记得樊枫说，山总俯视众生，予人压迫，而水不会，水永远是愿意与人相处的;但却忘记了他说话时是怎样神情。他匆忙地来了江南，然后迅速地画了那样一幅画。画必是沿着长江的水，自江城至江南，凌波奔跑，所以，每展开一寸，都让我如逢故人，像一场浓烈的久别之后的重逢。

　　画面上水流在水里，风遗落在夕阳下山之前。初秋的江南，不知名的岸边生长者熟悉的树;那一角茶楼，是城南旧事的记忆，是破晓时候一再留人睡的梦境;受了心事的惊动，倏忽展翅。画里有瑞月清秋，美好的月色，清冷的秋。鸟静默，沉思，低低的探询，“幽情苦绪何人见，翠袖单寒月上时”;忽然悲伤。心事原来如此孤寒，美景不是总逢良辰。那江南的秋夜，明亮得见到晴朗，夜就是那样照亮夜的。重墨渲染的，是梦里的江南;疏笔勾勒的，是记忆中的江南。江南其实永远在江南。想象或者回忆，不得居留，一缕相思就此萦绕不散。

　　又不是从江南开始。还是天真无邪的年纪，幼儿园的阿姨给了他一支笔，换得他整个午睡时间的安静。然后，一直不安静的心灵找到归宿。那第一笔究竟画得是什么呢?一落笔就是江南吗?

　　真正见到粉墙黛瓦、烟雨楼台的时辰该是十七岁之后，他到了南京艺术学院。秦淮的美丽传说开始落到实处。大约因为那里还不是真正的江南，景色固然清逸灵动， 笔下还是江城的画面。很多年之后，他在德国学习，脑海里却全是祖国的河山。那个时候，他终于明白，只有当你离开一个地方才能真正了解那个地方。他说，在德国，我迫切地想要再回来重新接受华夏文化的哺乳。是，他离开江城的时日才了解江城。他终于来到江南，他再一次来到江南，他还是在寻找江南。

　　他的江南在哪里呢?我在他的画里四处寻找。我看到那振翅夜翔的鸟，我不知道“明用别枝惊鹊”是否存在，我以为他误把江南当作江城。这个时候是他第三次来江南，他握着温热的柠檬水，问我：“你见过夜里飞翔的大雁吗?”我摇头。

　　选择夜里迁徙的大雁，是迫不及待地要赶路罢，理想国在远方，再不加速深恐不及。我突然记起有很多个艺术评论家这样说樊枫，他们频繁地说同一句话：“强悍的创造力”。强悍，就像他的画里，那些生长在峻岭上的老松树那样，倔强，孤胆，周身生命气象。

　　我与樊枫的那些画默默对视，什么也不说，心里异乎寻常的安静，像整个世界都在下雨那么安静。中国画并非总是矫情，并非总是突兀一座山，忽然一条水，人的情感是这样平实地在宣纸上淡淡晕开。那种感觉该是一个时常下雨的江南时节，是一个有大雁轻轻擦过的静谧长夜。

　　全世界都在下雨

　　樊枫在那群阔论的人群里显得过于安静，在很短的时间里，匆匆告辞。他转身之后，那杯微冷的茶就再也没温过。我陪他站在初冬的街头等车，清冷的雨天，他手里有燃了半截的烟。武汉的冬天会是怎样的，其实，江南的初冬已经这么冷。影楼里。樊枫配合john做出合适的微笑和动作，视线总是很远，不知道落在影棚之外多远。他不能吃有鸡蛋的所有食物，江南的人多么喜欢吃鸡蛋，连水饺都是鸡蛋做皮。他抽烟的时间超过用餐。可是黄南京那么浓烈，他是不是很想念武汉了。

　　黄鹤楼的又一个烟花三月里，还会有故人西辞吗?

　　我在江南连绵的大雨里，回想初见时候的樊枫。他是儒雅淡定的，一落笔能写出大段的《文心雕龙》。一群陌生人里边，他时有惊人之语。他的笑容几近温婉，慢慢地笑，慢慢地不笑。一种捉摸不定的忧郁若隐若现。

　　依稀记得有个著名的画家，让面前的美女模特别动，画完后，美女哑然失笑，画面上居然是一座精致的小房子。画家说，我眼中的你就是这个样子。

　　画家的内心世界如此让人惊讶。

　　我在樊枫的画册里不停逡巡，他必定总在远离我们某个角度审视这个世界，那里云彩阴霾厚重，再加轻微的一片，就可以成为淋漓的雨。《九派云》就是这样的情景罢，重云之下，连都市都是灰白的。《忙碌的春天》，花开得繁荣，椅子空得寂静，铁网外是大家熟知的喧嚣。他波澜不惊的表情下边，原本是有呐喊与断喝的，他画出来了，画是安静的，路过的人很多，驻足的显得惊奇。

　　由表及里，他都不是放浪形骸的，衣着整洁得体，担任武汉美术馆的馆长，他要求自己是一个有社会责任感的人。

　　世界并非全是我们想象的样子，樊枫的行走看上去十分周正，隐匿的心事便不足与外人道。那一年，他去了德国，德国人那么喜欢他笔下的劲松，连市长都流连往返，他还是在《威尼斯水巷》里画出了大大的问号。他说。任何人都需要呼应，否则便太孤单。他一路行走，一路有思考，他的要求仅仅是要对方理解那些横亘出来的困惑，至于答案，睿智的他非常清楚，不是每个问题都有答案。

　　他画了大片紫色的天空，《秋水无声》里水也不再是白色。那让我想起顾城，在他的眼里夜晚的颜色等绿得像一个苹果。樊枫的画意，是如此诗情。在他这里，国家和诗人究全无法分离。

　　樊枫说：画一个漂亮的女人与漂漂亮亮的画一个女人是有本质区别的。他在不断的探寻中形成了独具个性的艺术语言。他的画“满”却不拥挤，他的画“繁”却不杂乱。他用这个语言如实陈述他的思考、困惑以及斑斓的梦想和细碎的心事。那些天幕似黑与白之间的深深浅浅的灰，那些情绪似是一场随风潜入夜的雨。

　　艾青说：“为什么我的双眼饱含着泪水?因为，我对这土地爱的深沉。”樊枫的深沉情感，自他的视线走近我的，我像是挂着水珠的一枚草叶，或是凝满雨水的一张蛛网。在樊枫的画里江山中，终于忘记了来处和去处，彼岸是水，彼岸是雨，彼岸是樊枫泯然沉迷，豁然惊悸的梦里春秋。

　　我在翻看樊枫的作品时，据说全世界都在下着雨。