《题报恩寺上方》

【唐】方干

来来先上上方看， 眼界无穷世界宽。

岩溜喷空晴似雨， 林萝碍日夏多寒。

众山迢递皆相叠， 一路高低不记盘。

清峭关心惜归去， 他时梦到亦难判。

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岩溜喷空晴似雨

纸本水墨

70×35cm

2016年

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岩溜喷空晴似雨

纸本水墨

105×35cm

2015年

　　往期链接：作品赏析 ||《岩溜喷空晴似雨》

岩溜喷空晴似雨

纸本水墨

110×35cm

2012年

​高柳万蝉鸣

纸本水墨

70×35cm

2016年

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　　延伸阅读

　　山水氤氲之美（节选）

　　文/朱良志

　　一、云烟飘动

　　董其昌说得好："画家之妙，全在烟云变灭中。" 所以中国画家又自称"耕烟人"，绘画功能被说成是"烟霞痼疾"，甚至以"云烟"来指代山水画。山水画不是徒写外在之形态，而要得造化之真气。云烟是造化真气的最好表现形式。

　　山水在云烟之中腾挪飘渺，出落得灵动活络；山水也在云烟笼罩中，俨然而成一个整体，云烟成为串联细碎山川的隐在之线；又因云烟的遮挡，氤氲而显示出特殊的气势，使内在世界激荡起来。《过云庐画论》说："至烟云遮处谓之空白，极体会其浮空流行之气。"

　　可见，中国画家以云烟代山水，不是重云烟本身，而是重整体的生命感。

　　元画家商琦《春山图卷》是一幅青绿山水长卷，画的是山，但给人的强烈感觉，就是飘了起来。图画早春之景，群山叠翠，起伏连绵，山脚雾霭迷朦，山上平坡间绿树成林，清泉滴落，溪润弯弯曲曲，向远处伸去，茅屋、人点缀其间，山石钩皴严谨精到，淡墨汁绿渲染，层次分明，阴阳向背，富有体积感。树木勾勒点染并用，疏密远近恰当。作者以平远的构图、精丽古雅的笔墨，表现出清旷幽深的意境。一切都在云烟中飘动。这哪里是一幅山水，而是一幅"云烟"。

　　元画家方从义深受道家思想影响，其画多云烟腾挪，很有韵味。如《云山图》长卷，画面云雾飘渺，山色空蒙，山体卷旋，有一种随云烟飘动的质感。此画笔力细碎，但颇有整体感，有一种碎而不分的感觉。同时，又能将迷蒙氤氲和空阔悠远结合起来，画面的朦胧并不影响其幽深。

　　--摘自《中国美学十五讲》（北京大学出版社，2020）

　　来源：樊枫工作室