诗四首·别友

苏武

烛烛晨明月，馥馥秋芳兰。

俯观江汉流，仰视浮云翔

纸本水墨

230×190cm

2021年

樊枫的都市水墨景观，不仅具有鲜明的当代性，也体现出了他艺术追求上的个体性。他在走笔落墨之时畅快地激活自己的豪放情怀，特别有一种来自荆楚文化灵山道海的浪漫气质。从他用笔多变、线条率意上可以看到这种气质，从他闪烁着奇诡光影的皴染墨色上更可以看到一种精神的逍遥。

这样的都市水墨，这样的视觉力量，正是在传统文人画笔墨精髓基础之上的现代水墨改造。樊枫的创作是由楚汉文化长期培育而出的个体经验，通过一系列都市建筑景观构建了水墨的现代语境，及其形成的一种与都市营造相适应的现代笔墨语言。

延伸阅读

绘画是一种文化现象，对于文化现象我们首先要问询它的精神内核。而每一个时代都需要有一个角度去理解文化，如果我们找到了独特的视角，就可以充分地理解其现象。

描绘城市，我取材于对她的独特记忆。

2005年，我创作了反映武汉城市面貌的都市作品《九派云》，参加《首届中国写意画院作品展》并获得优秀奖（最高奖），作品于2006年相继发表《美术》第1期及《国画家》第2期。2005年以来的作品大多表现我生活、成长的地方，灵感来源于对这片土地的情感记忆，我把“都市”当“山水”来抒写，使其气韵生动，把“都市”当“人物”来描绘，使其应物象形。造型与笔墨，二者不可缺一。

环境能予人诸多体味，也正是这些感知与体味，引领我去寻找自己的艺术表现和表白——即具像的笔墨体现。

2012年，我创作的《俯城》系列，应邀参展中国美术馆主办的《都市·田园——中国美术馆首届中国画提名展》，作品为中国美术馆所收藏。

如果说《梅水》、《九派云》、《写意江城》还带有深深的具像城市烙印，组画《俯城》则是通过三幅近似抽象符号的画面，反映三个不同历史时期的中国城市风貌。它采用俯瞰的透视角度来体现作品的艺术形式与主题：《俯城之一》以十八世纪中国政治中心北京为背景，将紫禁城作为最高视点，体现以封建皇权为中心的社会城市组合；《俯城之三》以十九世纪中国商埠城镇集散地为客体，把庙宇做画幅的视觉中心，表达出宗教在城市民众心目中的地位；《俯城之二》以二十世纪末至今的中国当代都市为印象，借电视发射塔为城市视点，描摹了信息对当代都市群体的影响。

2011年，我出版了画册《怀城》，有人问我为什么叫“怀城”？其实这就是以我对都市人文及自然、环境的印象，抒发我对城市的情感。

胸中有城，才能眼中有城、手中有城。我用“三城”一体创作，画出一个记忆中的城市。

这是带有我个人理解的——“印象都市”。

2017年，我创作了巨幅作品《玄忆》，参加‘墨攻——首届武汉水墨双年展”单元展三“转：笔墨与都市”。《玄忆》即是借用了中国书法的大道，以纵横观表现了当代都市的喧嚣和繁华。

同时参展的还有我的《新自行车王国之一》。中国在70年代以前是地地道道的自行车王国，从无到有，及至浩浩荡荡，家家户户都有2辆以上的自行车。私家车进入家庭后，自行车逐渐减少。近年来，绿色出行，共享理念的出现，使之又回到人们的生活中，而共享单车无序发展又给城市交通带来了诸多问题。《新自行车王国》系列作品，正是我以一个观察者的角度，对发展中的城市提出的思考，以此链接第三自然——都市环境。 

时空密移，万物迁流。轮转中，我们笔下的物象万千变幻，唯有“宇宙一心，万物一体”的这个中国文化的核心不变。

感谢生活,感谢滋养我的这片土地。

旧作欣赏

白云千载

纸本水墨

360×180cm

2007年

极目楚天舒

纸本水墨

180×144cm

2009年

日暮乡关

纸本水墨

230×180cm

2014年