夏有夏山晴霁，夏山雨霁，夏山风雨，夏山早行，夏山林馆，夏雨山行，夏山林木怪石，夏山松石平远，夏山雨过，浓云欲雨，骤风急雨，又曰飘风急雨，夏山雨罢云归，夏雨溪谷溅瀑，夏山烟晓，夏山烟晚，夏日山居，夏云多奇峰，皆夏题也。

作品欣赏

雷声千嶂落，雨色万峰来

纸本水墨

75×44cm

2021年

此画题为“雷声千嶂落，雨色万峰来”，出自明代李攀龙的诗《广阳山道中》，绘夏雨山行之景。画面中心的竹桥上两个人物撑着伞，捲着高高的裤腿蹒跚前行，桥下溪水汹涌湍急。画面中无须费过多笔墨直接描写雨，而＂大雨滂沱＂之意顿生。通过人物的动态，桥两端墨色湿润浑厚的山石，画面上部表现山体表面肌理的乱笔等细节，烘托出夏季山中突如其来的疾风骤雨。左侧挑出的纤细树枝描绘的是山风吹乱枝，体现的是山风、山雨、山洪。观此画仿佛能感受到骤雨初降的潮热之气。樊枫在画中极力描绘出生活场景的生动，于山水间加入人物，构建起生动而富叙事性的场景，这是写意的重要手段与方法，同时给观者留下了丰富的想象空间。

延伸阅读

从水墨山水画的创作来看，樊枫的山水画在古今传统中作了广泛的借鉴。樊枫学过元明清一些画家的山水，今人中受潘天寿的影响较大。由于所学较多，其水墨山水的风格类型也多样。有的偏重于水墨，而用笔的意味弱一些，有些没骨的趣味；有的偏重于用笔，注重用笔的变化，用墨就弱一些；有的偏重于结构，此类作品借鉴潘天寿的就比较多，山石多取方棱转折，留白较多，用笔劲健，也有自己的风格特色；樊枫除水墨外，甚至还画小青绿的山水，即在水墨基础上施以加墨之淡青绿，所画山水，也颇具文气。另一类以淡墨为主，画面作平面分割，线条也是淡淡的，人物、屋舍程式性强，此类作品风格特征很别致。樊枫另有一类则是他较为娴熟的笔墨功夫全面呈现的作品，即既见笔又见墨，结构也不错的作品。此类作品可大可小，大者如《夕天霁晚气》是古人之诗意画，画的南朝刘宋诗人谢庄的《北宅秘园》的意境：“夕天霁晚气，轻霞澄暮阴。微风清幽幌，余日照青林……”。此画用笔松动，用笔的虚实浓淡提按顿挫中锋侧锋种种变化都随意为之，其墨法偏淡墨，然其浓淡破积诸法并用，水意淋漓，是幅难得之作。《山中一夜雨》，也是诗意画，王维的诗意，很多画家都画过。由于画幅较大，全画笔墨洒脱灵动，结构亦自由不拘。画中有潇洒的泼墨，又有灵动的勾勒，笔墨的诸般讲究在画中都有呈现。当然也不只是大画，一些小画笔墨也很好。如《山中对句图》，画面不大，138 cm×34cm。此画也有古意，用笔偏枯，松动自然，干淡墨皴擦，亦见笔意。淡墨点染为主，浓墨穿插点染其中，与全画用笔用墨相呼相应。也算笔墨功夫到位之作。我发现，樊枫一些古人诗意画画得都不错。如《东壁图》，如《春阴垂野草青青》、《笛声飘云图》、《柳永词意》等，笔墨处理都很好。而且，我还注意到，这些作品几乎全被藏家所收藏，可见社会接受度也高。何以如此呢？当然，这些偏古典意境的绘画，有其悠久的传统，借鉴学习也较为方便，如古诗词境界，亦是千锤百炼传颂千古的经典之作，画家自己喜欢，画得也不错，社会接受度自然也高。还有一个极重要的原因，是山水画，连同画山水的水墨，本来是同一古典文化形态的孪生物。魏晋六朝以来的山水画是以玄学直接相关的产物，“澄怀味道”的载体，而中唐时兴起的水墨，以传为王维的《山水诀》来看，又是“画道之中最为上，肇自然之性成造化之功”。可见用体道之水墨来画味道之山水，本来就是天造地设的一对。樊枫熟悉画论，对水墨山水也作过多年修炼，加上对诗意画本来就颇有感觉，故画出一批优秀的山水作品也很自然。总的看，樊枫的山水画技法全面，风格类型较多，有的类型还颇为成熟。樊枫在画坛的名气是他的这批山水画造成的。此类作品他自己也喜欢，似乎也一直未停过笔。

旧作欣赏

夏

纸本水墨

96×45cm

1994年

夕天霁晚气

纸本水墨

200×60cm

2006年

山中一夜雨

纸本水墨

122×245cm

2006年

山雨

纸本水墨

72×60cm

2015年