编者按：

　　庚子新岁，新冠病毒肆虐江城三镇，武汉市政府于公元2020年1月23日除夕宣布封城，一时间，两江空流、车辆禁行、路桥封断、民居隔离、街寂巷空。在如此新年宅居避疫期间，翻阅昔日创作手稿时，忆及从1996年至今到国外交流与创作，联想当下，体验更深刻的是：我们面临的外部世界，每天的故事可谓变化纷呈，然而人的图像记忆却总是定格在人所体味与观察到的那一刻，可谓是＂青山依旧在，只是朱颜改＂，潜心伏案以此“避疫”度过封城期，就艺术家而言，无疑是成为最佳亦是唯一的选择，其间创作的作品略略计来，涉及十三国，数量百余幅，这些作品读来颇具“澄怀味象”。从今天起，我们会分期发布这些作品，与您一同重走樊枫在“彼岸的艺术之旅”。

　　彼岸

　　第十一期

　　法国篇 4

　　2000年/2009年/2016年/2019年·圣埃蒂安

　　我欠你的绘画真理,我将在画中告诉你。

　　---塞尚

　　印象派画家注重写生，景物在不同的光照条件下有不同的颜色，他们认为自己的使命便是忠实地刻画在变动的光照条件下的景物的“真实”。他们走出画室，深入原野、乡村、街头写生，力求真实地刻画自然，以迅速的手法把握瞬间的印象，使画面呈现出新鲜生动的感觉。中国画同样重视写生，樊枫在法国举办个展期间，利用休息时间，完成了对圣埃蒂安的写生创作，我们能从这批作品中看到他所理解的绘画真理。

　　备注：以下蓝色文字，援引自樊枫自述。

　　在法国展览期间，我和妻子与荣宝斋董事长鲁静先生夫妇共住的一幢渡假别墅，有客厅和厨房及卧室。白日里，参加双年展活动，在户外写生画画，夜间在客厅泡茶聊天，小有情趣。一日，女人们见厨生“意”，于是兴匆匆从山下超市买来生蚝、三文鱼、蔬菜及佐料，决定来一次期待已久的正宗的“中式餐厅”。令人啼笑皆非的是，明明做的中餐，味道仍“疑似西餐”，好在鲁夫人厨艺高，巧用国内带的榨菜烹饪了蔬菜，这才带给大家些许中餐安慰。

　　究其原因，是缺乏“中国式酱油”这一核心佐料，这一“核心”的缺失，意味着“中国文化”的缺失。看来“酱缸”是中国文化不可或缺的灵魂所在。

　　将“文房四宝”带入法国，无疑是把“筷子”作了推广，要解决“味道”这个根本问题，看来非“酱油”莫属。同理，《从莫奈到苏拉热》是“西餐盘味道”的递增关系，那么“从石涛到黄宾虹”则应当隶属“中餐碟味道”的演变过程，不知我们的国人是否品到这样的“味道”。

　　印象派重视写生，中国画的创作同样重视户外的写生。樊枫在用笔与线条上，吸取了印象派的优点，但“中餐碟”毕竟与“西餐盘”不同。印象派的写生大抵还是“对景写生”，只求真实的刻画自然；而中国画的写生更注重“对人写生”，强调“澄怀观道”、“心师造化”、“立万象于胸怀”。樊枫的“城市山水”作品，即是将今人所居的“城市”视为古人所居的“山水”，终究还是“中餐盘的味道”。

　　壶丘子有言：”物物皆游矣，物物皆观矣“，才是“游其至矣乎”，可见游在哪里并不是目的，观道才是目的。古人居山水可游、可观，今人居城市亦可游、亦可观。樊枫的“城市山水”正是以城市为游，以城市为观，眼观当下，笔用古法，绘”城市山水“以澄怀观道。因此，《彼岸》系列作品，画的是西方的建筑风景，却充满着中国传统水墨的味道，且具有着强烈的樊枫个人风格。

　　后记：

　　2020年4月，新型冠状病毒席卷法国，应圣埃蒂安市政府之请，国内多位艺术家积极响应了此次百万欧元的募捐活动。由此，法中二国从经济与文化间的交流，发展到对人类生命的关爱。

　　图片说明，圣埃蒂安市政府发来公函，向在疫情期间为法国提供帮助的艺术家表示感谢。

　　作       者：樊   枫

　　文字校对：望   利

　　资料整理：耿   爽

　　内容编辑：丁维镛

　　樊枫参展资讯：

　　《武汉·印象——武汉美术馆馆藏作品展》

　　展览时间：2020年6月22日——7月26日

　　展览地点：武汉美术馆 4/5/6号展厅

　　主办单位：武汉美术馆

　　参展作品：