【导读】樊枫一行来到甪直古镇村落采风写生，一路上游客众多，成群结对观光游览，或高声呼喝拍照留念，或低头私语驻足赏景；更有学生坐立水边写生画画。有感于斯，樊枫挥毫泼墨，上一期便为大家分享了描绘这一场景的作品《甪直镇写生》，今日再与各位朋友共赏《古镇商务区》，一起从作品中感受河道岸边商店铺面，街头巷尾酒肆茶楼的烟火气。欢迎各位文末留言，分享心得感受。

甪直写生实景图

　　【作品分享】

《古镇商务区》 纸本水墨 60×83.5cm 2018年

　　【题跋】

　　午间未回住所，连续作画于前幅不远处，写斯图也。公元二〇一八年四月廿五日樊枫题。

　　【局部图】

　　【对比阅读】

　　此前，在分享写生作品的微信中，多次提到“写生”在每一位艺术实践者艺术创作中的意义，樊枫与朋友们也一贯坚持从采风过程中找寻创作灵感，积累创作素材，而江南水乡也一直是樊枫钟爱之地，几乎每年都会前往江南水乡实地写生。樊枫曾说：“怀楼”是我对中国古镇情景的缅怀。现精选江南古镇“怀楼”系列作品分享与各位朋友，供大家细细品读感受往年旧作与新作笔墨取材之间的不同之处。

乡渡/68×138cm/2012年/纸本水墨

水乡/68×138cm/2013年/纸本水墨

瞰城/68×138cm/2014年/纸本水墨

　　樊枫的城市审美经验显然具有鲜明的个体性。这种个体性既来自于他长期生活的江汉汇流的城市人文特征，又来自于他个人独特的颇具江南新文人画的中国画创作经历与丰厚的文人画学养。也即，这种审美的个性创造，总是通过他南宗体系的笔墨追求与苍茫化境的气韵生发，有效地去激活他与生俱来的豪放而又不失法度、诡谲而又不失正大、沉郁而又不失浪漫的荆楚文化的潜质。因而，他笔下的城市经验，并不是田园山水般的恬淡与幽静的表述，而是在现代视觉形式和传统笔意墨蕴之间寻绎楚汉文化的现代语式。

——尚辉（《美术》杂志主编）

节选自《樊枫的城市审美经验》

水巷/68×138cm/2014年/纸本水墨

江南春雨/68×138cm/2015年/纸本水墨

乌镇游志/68×138cm/2016年/纸本水墨

姑苏春晓/68×138cm/2015年/纸本水墨

　　作为一个长期生活在曾经的法国租界的居民，樊枫总是会情不自禁地以老“汉口”的建筑去表现他那斩不断、理还乱、说不清、道不明的乡愁。而且，他后来还逐步将自己创作的视野拓展到了对于江南庭院和江南水乡的表现之中。在我看来，如此而为决不是要去表达一般意义上的乡愁，而是要表达艺术家对我们文化传统和生命之根的深深眷恋。“树高千丈，落叶归根。”在全球化浪潮的大势冲击下，在喧嚣忙碌的消费主义无情吞噬下，艺术家樊枫的“都市水墨”作品就像一副副镇静剂，可以帮助我们静观体悟，直探本心，取得某种精神上的平衡。

——鲁虹（合美术馆执行馆长）

节选自《守望精神的家园——关于樊枫的“都市水墨”创作》